绪论

第一节 界说

一、时间界说

二、题材范围界说

三、北宋怀古咏史词的表演形式界说

第二节 选题意义及研究现状

一、选题意义

二、本题研究状况

第三节 本书的研究视角与结构

第一章 传统文人雅词系统的北宋怀古咏史词

第一节 “栖凤枝梢犹软弱，化龙形状已依稀”——继往开来的初步发展时期（公元960—1067年）

一、题材及作品分述

二、题材分析

三、范式及主题思想

四、艺术性

五、审美趋向

第二节 “等闲识得东风面，万紫千红总是春”——众体大备、百花齐放的繁盛时期（公元1068—1127年）

一、作家作品述论

二、题材分析

三、范式及主题思想

四、审美趋向

第三节 系统小结

第二章 禅宗颂古系统的北宋怀古咏史词

第一节 禅宗颂古系统作品概述

一、黄庭坚（公元1045—1105年）

二、惠洪（公元1071—1128年）

三、李彭（公元1120年前后在世）

第二节 系统特征的呈现——鲜明的共性风格

一、形式的选择

二、题材的选择

三、语言特点与赋咏范式

第三节 禅宗颂古的宗风承继——系统特点成因分析

一、身份的认定——禅宗颂古的渊源与影响

二、禅宗颂古的特点及其对本系统词作风格的规定

第四节 系统小结

第三章 配合其他文艺形式表演的怀古咏史词系统

第一节 转踏（附队舞）

一、转踏的形式特征（附队舞）

二、作家作品简述

三、题材及风格分析

第二节 大曲（附曲破）

一、大曲的结构及体制（附曲破）

二、大曲（附曲破）作品概观

三、曾布《水调歌头》及董颖《道宫·薄媚》

第三节 鼓子词

一、鼓子词的结构和体制

二、作家作品概要

三、《元微之崔莺莺商调蝶恋花》

第四节 系统小结

第四章 余论——北宋怀古咏史词成就与多元价值

第一节 北宋怀古咏史词的状貌还原

一、表演形式及功用

二、创作情况

三、题材选择

四、审美趋向

五、范式及主题思想

六、艺术性

第二节 北宋怀古咏史词的成就与地位

一、三大系统各自的贡献

二、北宋怀古咏史词的整体成就与地位

第三节 北宋怀古咏史词的多元价值

一、早期词体多元功能的孕育

二、词体的多元文化传统与环境

三、北宋怀古咏史词及北宋词的多元共生系统

附录 古今各家对怀古咏史的界定

主要参考文献

后记